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声律启蒙
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论对联的巧与拙
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心霜联话（修正版）
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8 N0 P1 F* z4 p8 ~* m: N 对联术语

泥裳雨衣

我是一个保守派，和现在流行的联律格格不入。

泥裳雨衣

以诗律研究为鉴戒4 r2 e3 r7 {& }! D6 k. ^
在“神舟颂”诗词联大赛中，一首“失粘”的七言诗获得了二等奖，引起了一些争议。我下面谈一谈我对“失粘”的看法。
% w& F$ o" {' `) ?( \- [- }# \* E( J* b 在诗律的研究中，存在脱离古诗谈诗律的风气。有许多书认为格律诗不能失粘，笔者不同意这一主张。我们判断一种格式是否符合传统格律，必须在古人的作品中寻找相应的例子，例子具有普遍性便是合律，不具普遍性便是不合律。在书稿《诗词韵律手册》附录二 《〈唐诗三百首〉、杜牧诗失粘举例》中，我共举出了三十余个失粘例子。如：
+ C% W2 A" [) c& n5 w 赠别二首•一 1 L# C* R2 R9 e7 d* @$ k
杜牧
) W: r& [6 u1 b+ K  e, `娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。 , d, h# x$ a4 Y  E: v
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。5 X/ p6 x- b5 O0 Q2 D6 v
这首诗的第一联与第二联失粘，诗家称之为“折腰体”。在律诗中，也存在这一情况，诗家称之为“八句折腰体”。如： 8 J. {6 s, \# ~( a# r* H  o* |
咏怀古迹五首•二 2 q# k* j0 i  `$ l
杜甫 # j' M& c* w7 @  I1 R; l7 g
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。 8 t4 Q+ [7 b- G8 B* j; ?
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。 $ w4 v: ~# [4 g# _* X# Q
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。 ( L8 a. |0 P6 [5 i1 Q' _
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。 ' }7 N2 `6 a$ o  n: d" `1 z- D- Y
偶尔失粘的古诗虽然有一定的数量，但毕竟不多，而且在唐代之后出现得越来越少。因此，我把偶尔失粘定性为“未达到失律程度的瑕疵”。“神舟颂”的那首诗虽然不粘者达到了三联，但未标明是律诗，不能按律诗的标准要求它。再如：
2 k2 Y- M' l( G8 D使君席夜送严河南赴长水
2 x5 I2 `& X8 l% ?岑参
1 S, N2 Q5 }3 f+ R, s' X# m+ O娇歌急管杂青丝，银烛金杯映翠眉。 5 P0 R: v3 o$ x5 s, e
使君地主能相送，河尹天明坐莫辞。
+ K6 Q! d7 M: ]/ E& F" g2 m& ?. E2 A春城月出人皆醉，野戍花深马去迟。3 E' c& @. b  V* J7 P7 X
寄声报尔山翁道，今日河南胜昔时。 6 m1 N+ d* P! j  F
这首诗四联全部不粘，诗家称之为“顺风体”。 现在，有许多书认为失粘即为失律，这是脱离古诗谈诗律的结果。我们在研究传统联律时，应当以此为鉴戒，不能脱离古联谈联律。不然，我们的“联律”便会成为无源之水。
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